Tâm lý học và điện ảnh, thực tế hay hư cấu?

Tâm lý học đã rất hiện diện trong lịch sử của nghệ thuật thứ bảy. Một số lượng vô tận các bộ phim đã kể cho chúng ta những câu chuyện liên quan đến các nhà tâm lý học, bác sĩ tâm thần và trên hết là những người mắc chứng rối loạn tâm thần. Ngay cả khi cốt truyện không phải là tâm lý học, khoa học tâm lý vẫn hiện diện đằng sau mỗi nhân vật.

Sự thật là các mô tả được thực hiện về các rối loạn tâm lý, các triệu chứng của chúng hoặc mối quan hệ được thiết lập giữa bệnh nhân và chuyên gia không phải lúc nào cũng chính xác.. Đôi khi, việc tìm kiếm yếu tố bất ngờ, gây ra cảm giác tò mò và bí ẩn, khiến các nhà biên kịch, đạo diễn và diễn viên phải rời xa căn cứ và khoa học, cho thấy một hình ảnh méo mó về những gì họ muốn thể hiện..

"Nếu tâm thần học không tồn tại, các bộ phim sẽ phải phát minh ra nó. Và theo một nghĩa nào đó, họ đã làm được ".

-Irving Schneider-

Sự khác biệt để đạt được yếu tố bất ngờ

Điều này được hiểu rằng đôi khi cần phải "uốn xoăn xoăn" để tính chất ngoạn mục của các sự kiện tác động đến khán giả, mặt khác, đi đến rạp chiếu phim để tìm kiếm cảm giác hơn là kiến ​​thức trong phần lớn các trường hợp. Tuy nhiên,, Có sự khác biệt ở ba khía cạnh chính:

• Bạo lực và xâm lược có liên quan quá thường xuyên với bệnh tâm thần để đạt được mức độ cảm xúc và ngoạn mục đó. Vô số nhân vật trong các bộ phim có vấn đề về tâm lý được thể hiện là hung hăng, tàn bạo và với một mặt tối không liên quan gì đến những gì thực sự xảy ra với họ. Do đó, điều này ủng hộ sự xuất hiện của sự kỳ thị xã hội liên quan đến sự nguy hiểm của loại người này, mặc dù về mặt thống kê thì nó khác xa với thực tế.
• Có nhiều bệnh khác nhau trong sách hướng dẫn tâm lý học có giới hạn tương tự được xen kẽ và các biên giới chẩn đoán là chồng chéo. Ví dụ, rối loạn nhân cách ranh giới bị nhầm lẫn với rối loạn lưỡng cực hoặc trong giai đoạn sau, các giai đoạn trầm cảm và hưng cảm không được phản ánh đầy đủ. Ngay cả trong một số bộ phim, tình yêu được thể hiện như một phương thuốc chữa rối loạn.
• Hình ảnh của nhà trị liệu được thể hiện một cách méo mó. Nhà tâm lý học Pilar de Miguel giải thích rằng trong rạp chiếu phim, chuyên gia được đối xử rất tốt hoặc rất tệ. Mặt khác, họ có xu hướng không thể đặt ra giới hạn với bệnh nhân của họ.

Mặc dù vậy, có những bộ phim mà bạn có thể học hỏi và đánh giá cao công việc tốt và tài liệu trung thực. Tuy nhiên, trong một số trường hợp cần hiểu là tìm kiếm kịch và trao quyền cho các câu chuyện và cảm xúc. Có lẽ những gì người xem phải ghi nhớ là một bộ phim không ngừng là một đại diện và không phải là thực tế.

Tốt hơn ... không thể

Tốt hơn ... không thể là bộ phim mà tất cả chúng ta liên quan đến chứng rối loạn ám ảnh cưỡng chế (OCD), là một xen kẽ các triệu chứng của OCD với tính cách của nhân vật chính.

Nhân vật irascible của Melvin có thể tạo ra ý tưởng sai lầm rằng những người mắc chứng rối loạn này có những đặc điểm tính cách giống nhau, nhưng chúng ta phải tách những đặc điểm khó chịu đó ra khỏi các triệu chứng rối loạn ám ảnh cưỡng chế như các nghi thức nghiêm trọng về sự sạch sẽ, đối xứng và lặp lại mà bộ phim cho chúng ta thấy.

"Tiến sĩ Màu xanh lá cây, làm thế nào tôi có thể chẩn đoán một rối loạn ám ảnh cưỡng chế và sau đó ngạc nhiên nếu tôi đột nhiên xuất hiện ở đây? "

-Melvin-

Sau buổi ra mắt của bạn, hầu hết khán giả liên quan đến chứng rối loạn ám ảnh cưỡng chế với những người khó chịu và xấu tính, cũng như với một chút tình yêu và tình bạn tốt, các triệu chứng có thể giảm bớt hoặc thậm chí biến mất. Điều này được hiểu rằng nó nằm trong các giấy phép kịch bản được đề cập ở trên, nhưng không phải cái đầu tiên là đúng, ít hơn cái thứ hai.

Phi công

Bộ phim Phi công của Martin Scorsese kể về cuộc đời của triệu phú, nhà sản xuất và doanh nhân Howard Hughes, nhân vật do Leonardo DiCaprio thủ vai.

Từ quan điểm của tâm lý học, bộ phim này cho chúng ta thấy một cách rất thành công sự phát triển và tiến hóa của chứng rối loạn ám ảnh cưỡng chế. Mọi thứ bắt đầu từ một tuổi thơ được đánh dấu bởi nỗi sợ hãi của người mẹ rằng con trai cô bị bệnh, trải qua một tuổi trẻ đầy lập dị và mania cho đến khi trưởng thành bị đánh dấu bởi những ám ảnh và sự cưỡng chế.

Trong phim, chúng ta có thể quan sát sự khủng bố của vi trùng Howard Hughes. Anh ta mang xà phòng đi khắp nơi và bắt buộc rửa tay cho đến khi chảy máu để tránh bị nhiễm trùng.

Vào thời điểm đó không có định nghĩa về rối loạn như vậy, vì vậy nó không bao giờ được điều trị. Tuy nhiên, tất cả các triệu chứng đi kèm với nó và sự đau khổ mà nó tạo ra (phản ánh sự hoàn hảo trong phim) cho thấy rằng anh ta phải chịu đựng gần như chắc chắn.

Vật lưu niệm

Trước khi thảo luận về bộ phim của Christopher Nolan và những thành công của nó, chúng ta phải giải thích chứng mất trí nhớ bao gồm những gì. Không giống như chứng mất trí nhớ ngược lớn được biết đến, đó là, quên đi những điều từ quá khứ, Rối loạn này chủ yếu được đặc trưng bởi không có khả năng học hỏi và ghi nhớ những điều mới. Người trình bày chứng mất trí nhớ trước quên mọi thứ xảy ra cùng một lúc vì nó không có khả năng lưu trữ thông tin trong bộ nhớ dài hạn. Đối với cô, không có gì còn lại vì cô sống trong một sự mất phương hướng thời gian lớn. Mỗi khoảnh khắc, đó là cùng một điểm, lặp đi lặp lại.

Không tiết lộ nhiều bộ phim và cấu trúc kể chuyện của nó, Vật lưu niệm phản ánh khá chính xác nỗi thống khổ và đặc điểm của người bị biểu hiện của ký ức này.

Thông qua nó, chúng ta biết hệ thống được tạo ra với các ghi chú, hình ảnh và hình xăm trên một phần của nhân vật chính để cố gắng giải mã bí ẩn mà từ đó cốt truyện của bộ phim. Chiến lược của anh ta không phải là để nhớ, mà là để xác nhận rằng anh ta biết những gì được trình bày cho anh ta. Mục tiêu của đạo diễn là khiến người xem đồng cảm với nhân vật chính, với trạng thái hoang mang có ý thức và dường như có được nó.

Có lẽ Vật lưu niệm không phản ánh hoàn hảo chứng mất trí nhớ antegrade nhưng có có thể giữ chúng ta trong tình huống không chắc chắn và hoang mang của nhân vật chính. 

"Thật là một trí nhớ kém mà chỉ hoạt động lạc hậu!"

-Lewis Carroll-

Như chúng ta thấy, rạp chiếu phim, ngoài giải trí đơn thuần, là một cánh cửa mở cho kiến ​​thức, suy tư và đồng cảm nhờ những câu chuyện và nhân vật của nó. Uống từ kinh nghiệm của người khác, thậm chí thông qua tiểu thuyết, là thứ nằm trong tầm tay của chúng ta. Bây giờ, nếu những gì chúng ta muốn là hiểu sâu hơn về thế giới tâm lý học, lý tưởng là được thông báo qua các hướng dẫn và các chuyên gia.

Tài liệu tham khảo

Hình ảnh của sự điên rồ. Tâm lý học trong rạp chiếu phim bởi Beatriz Vera Poseck. Phiên bản mực. Madrid, 2006