66 cụm từ hay nhất của Almudena Grandes

Almudena Grandes là một trong những nhà văn Tây Ban Nha nổi tiếng và được hoan nghênh. Văn xuôi thanh lịch và trữ tình của cô đã khiến cô nổi tiếng.

Các cụm từ của Almudena Grandes thể hiện sự nhạy cảm tuyệt vời hướng tới những câu chuyện hàng ngày, hướng tới những sắc thái khác nhau có thể tô màu cho cách chúng ta trải nghiệm cảm xúc và hướng tới cách các mối quan hệ thay đổi chúng ta.

• Bài viết liên quan: "100 cụm từ từ những cuốn sách và nhà văn nổi tiếng (thiết yếu)"

Những cụm từ hay nhất của Almudena Grandes

Tiếp theo chúng ta sẽ thấy một lựa chọn các đoạn văn bản, phản xạ và cụm từ của nhà văn này.

1. Chúng chưa phải là xác chết và chúng sợ chết ...

Về nghịch lý của sự tồn tại: thở không đồng nghĩa với sống.

2. Bạn phải rất dũng cảm để yêu cầu giúp đỡ, bạn biết không? Nhưng bạn phải dũng cảm hơn để chấp nhận nó.

Về sự dằn vặt mà niềm tự hào có thể dành cho chúng ta.

3. Người mẹ vượt trội cứ lặp đi lặp lại hai lần, bạn phải xé cành trước khi chúng chạm vào thân cây..

Những thói quen xấu phải được ngăn chặn càng sớm càng tốt.

4. Bỏ qua sự thật không gì khác hơn là một sự dối trá tinh tế.

Về mặt đạo đức, che giấu thông tin cố ý là không trung thực.

5. Chỉ có một câu chuyện Tây Ban Nha, một trong những câu chuyện làm hỏng mọi thứ.

Một trong những cụm từ của Almudena Grandes cho thấy tầm nhìn bi thảm của ông về đất nước.

6. Chính tình yêu khiến chúng ta chung thủy, khiến chúng ta tốt hơn, đã vứt bỏ mọi thứ.

Tùy thuộc vào bối cảnh, những cảm xúc giống nhau có thể mang tính xây dựng hoặc phá hoại.

• Bài viết liên quan: "8 loại cảm xúc (phân loại và mô tả)"

7. Nhiều chuyện xảy ra đêm đó, lời nói, cử chỉ, sự im lặng mà anh sẽ nhớ suốt đời.

Một mẫu văn xuôi cách điệu của Almudena Grandes.

8. (...) Cái mùi buồn, rêu và đất ướt đó, làm cho các tòa nhà đang được xây dựng.

Về một cảm giác rất cụ thể.

9. Anh rể của bạn hiếm đến mức nào, phải không? -Có, họ đến từ Madrid. -Nó sẽ là thế.

Một mẫu hài hước của bạn.

10. Đó là quá nhiều tình yêu, nhiều như người tôi có thể cho, nhiều hơn nó phù hợp với tôi. Đó là quá nhiều tình yêu. Và sau đó, không có gì.

Nhìn lại hướng tới một sự phấn khích.

11. Do đó, chúng tôi chỉ có thể khẳng định chắc chắn rằng toàn bộ bằng tổng của các bộ phận khi các bên bỏ qua nhau.

Một phản ánh khác về cách mà xung đột và thờ ơ đối với người khác phá hủy kết cấu xã hội.

12. Một nhà văn giỏi có thể viết về bất cứ điều gì và có thể làm văn học về bất kỳ chủ đề nào và một nhà văn tồi không có khả năng đó.

Một mẹo về khía cạnh nghệ thuật này.

13. Thời gian sẽ đặt mọi thứ vào vị trí của nó, tôi sẽ chết và bạn sẽ hối hận về những gì bạn đã nói với tôi một lúc trước, nhưng cho đến lúc đó tôi không sẵn sàng để mất bạn ...

Khi cảm xúc ở trên mức phân tích hợp lý và có ý thức của sự vật.

14. Trái đất xoay quanh chính nó và xung quanh mặt trời ngay bên dưới cơ thể trần trụi và ngoại quan của chúng ta. Ngoài ra là mọi thứ khác. Ngoài đó là mùa đông, băng, tình trạng trơn trượt và bẩn thỉu của một tuyết xấu xí, đất, bùn và chỉ còn một nửa bởi bước chân của người dân, nhiều người vô tội và tội lỗi, trung thành và phản bội, có ý thức hay không vết thương mà bước chân anh mở ra trên vỉa hè đóng băng trong tương lai của con anh, của cháu anh, một chân trời tội lỗi, hoang vắng, khác với cảnh quan sạch sẽ và được bọc trong một tờ giấy sáng màu đẹp đẽ mà chúng tin rằng sẽ được thừa hưởng.

Đoạn văn miêu tả tập trung vào các cảm giác hơn là vào chất liệu.

15. Khi tôi thấy anh ta ngủ bên cạnh, anh ta chỉ có thể nghĩ về một điều; ngày mai có lẽ tôi sẽ không có nó, ngày mai nó sẽ biến mất, ngày mai tôi sẽ cô đơn trên chiếc giường này ... Từng phút từng giây, từng phút quan trọng, từng phút trải dài cho đến khi phóng mình trong giới hạn của một cõi vĩnh hằng nhỏ bé.

Về sợ mất.

16. Nó dùng để làm gì? Vâng để hiểu làm thế nào mọi thứ xảy ra. Bạn có nghĩ ít không? Cố gắng xây dựng các quy tắc làm giảm bớt nỗi thống khổ không thể chịu đựng được của sự tồn tại của chúng ta trong sự khốn khổ khốn khổ của sự mênh mông vô tận của vũ trụ là thế giới.

Trên những cách khác nhau, trong đó chúng tôi giảm mức độ không chắc chắn.

17. Tôi yêu cô ấy rất nhiều vào lúc đó, trong khi tôi cảm thấy rằng tôi không có sàn dưới chân và sự trống rỗng được tính ở trung tâm của tôi một cái giá cao hơn nhiều so với niềm vui của tất cả chóng mặt, sự chắc chắn không bao giờ Tôi sẽ cảm thấy ghê tởm và xấu hổ một lần nữa, khi nhớ lại sự bất cân xứng sáng ngời của cơ thể trần trụi của cô ấy, tôi cố gắng giữ cho mình một luồng nhiệt trong tim tôi tê liệt vì lạnh..

Đoạn văn bản này thể hiện một ví dụ về tình yêu lãng mạn truyền thống, chủ yếu dựa trên sự ràng buộc vô điều kiện.

18 biến điều tốt và điều xấu thành một thứ, xấu xí, lạnh lẽo và hăng hái, bất động, thật là một cuộc sống kinh hoàng bất động này, dòng sông không chảy này, không bao giờ tìm thấy một biển để đánh mất chính mình.

Một văn bản có sức mạnh biểu cảm tuyệt vời bởi nhà văn này.

19. Niềm vui đã khiến tôi trở nên mạnh mẽ, bởi vì (...) Tôi đã được dạy rằng không có công việc, không nỗ lực, không mặc cảm, không có vấn đề, không có vụ kiện, thậm chí không có những sai lầm không đáng phải đối mặt khi mục tiêu cuối cùng là niềm vui.

Trên sức mạnh mà thể hiện tinh thần làm việc chăm chỉ.

20. Mặc dù các sa mạc phát triển rất chậm, cỏ mọc sớm trên mặt đất hơn trong mắt những người chiêm ngưỡng nó, và vì lý do đó, nó phải vượt qua thời gian, rất nhiều thời gian, để ai đó nhớ rằng một ngày nào đó táo không mọc lên Trái đất, những quả táo nhất thiết phải rơi từ trên cây xuống.

Ngay cả nơi chỉ có sự hủy diệt cũng là hạt giống của sự sáng tạo.

21. Rồi cô ấy sẽ khóc, cô ấy sẽ tuyệt vọng, cô ấy sẽ học cách tự trả cho mình cái giá thật của những thứ đẹp đẽ.

Phép biện chứng đau khổ trong các mối quan hệ: không phải lúc nào cũng là người mất nhiều hơn.

22. Anh vẫn tin rằng lần đầu tiên anh nhìn thấy cô ở đó, Raquel Fernández Perea, không có bẫy, không có đồ trang trí, không có lý do, có lẽ là một vẻ đẹp đẹp hơn mặt nạ của cô.

Almudena Grandes nói về một cái nhìn thân mật về người vượt ra ngoài sự mạo danh của họ.

23. Sự khác biệt giữa khiêu dâm và khiêu dâm, ngoài từ nguyên, phải liên quan đến thái độ của người nhận thông điệp, nó phải liên quan đến thái độ của người đọc.

Trong các sản phẩm văn hóa không chỉ là chính sản phẩm, mà còn là sự mong đợi và vai trò của người tiêu dùng.

24. Kỳ vọng về hạnh phúc mãnh liệt hơn chính hạnh phúc, nhưng nỗi đau của một thất bại hoàn thành luôn vượt quá cường độ dự đoán bởi những tính toán tồi tệ nhất của nó..

Một sự bất cân xứng bi thảm.

25. Từ khi còn nhỏ, tôi luôn muốn trở thành một nhà văn, tôi không nhớ mình muốn trở thành một người khác, vì từ nhỏ tôi đã thích đọc sách nhất trong cuộc đời này.

Một ghi chú tự truyện của nghệ sĩ này.

26. Tất cả những gì tôi muốn là già đi bên cạnh cô ấy, nhìn thấy khuôn mặt của cô ấy khi tôi thức dậy mỗi sáng, nhìn thấy khuôn mặt cô ấy một lúc trước khi ngủ thiếp đi mỗi đêm và chết trước khi cô ấy làm.

Almudena mô tả ở đây khát vọng lãng mạn rất phổ biến.

• Có thể bạn quan tâm: "Làm thế nào để kỳ vọng của bạn ảnh hưởng đến mối quan hệ của bạn?"

27. Tôi nghĩ rằng những cuốn tiểu thuyết đầu tiên luôn kỳ lạ bởi vì khi bạn viết cuốn sách đầu tiên của bạn, bạn thậm chí không biết nếu bạn đang viết một cuốn sách hoặc một văn bản sẽ kết thúc trong một ngăn kéo.

Về kinh nghiệm viết những tác phẩm đầu tiên trong thế giới văn học.

28. Có tất cả mọi thứ, và mọi thứ đều có giá trị trong khi một sự phấn khích phổ quát, mơ hồ chạy trong huyết quản của khán giả như một chất lỏng sáng và dày, có thể tạo ra máu tươi hơn, dày hơn.

Mô tả về một bối cảnh đồi trụy.

29. Để viết trước đã phải đọc. Bắt đầu viết là hậu quả của việc đọc nhiều, nó giống như đi qua gương, như khi Alicia đi qua gương. Đọc và viết là hành vi đầu cơ.

Cần phải mở rộng trình độ văn hóa của một người để có điều gì đó để nói.

30. Chúng tôi đã rất vui khi đi trên dây, chúng tôi đã nảy ra một mâu thuẫn, chúng tôi thấy mình trong một mê cung của những nghịch lý mà không bao giờ nhìn xuống đất, không bao giờ nhìn lên bầu trời, không nhìn lên bầu trời.

Về một tình huống mà cảm giác ngự trị và cường độ của chúng che giấu nhu cầu lập kế hoạch.

31. Một số hình ảnh mà tôi vấp ngã, gần như vô tình, nói với tôi rằng nó có một câu chuyện đằng sau nó. Và những gì tôi làm là quay những hình ảnh này hứa hẹn một câu chuyện cho đến khi tôi có thể tìm cách mở nó, mặc dù điều đó không phải lúc nào cũng xảy ra.

Đoạn này cho chúng ta biết về một cách rất riêng để nhìn thấy các mẫu trong thông tin rõ ràng đơn giản hoặc hỗn loạn.

32. Cần phải viết về những gì đã biết, về những gì một người gần và những gì một người quan tâm. Sau đó, những gì xảy ra là phép lạ của giao tiếp, dựa trên nguyên tắc rằng tất cả con người về cơ bản là rất giống nhau.

Để thực sự truyền tải bạn phải nói về những gì có ý nghĩa cảm xúc cho chính mình.

33. Tất cả con người đều giống nhau bởi vì họ là những sinh vật thô tục, rất đơn giản. Và trong số những điểm chung họ có, không chỉ là tình dục.

Tính cách của mỗi cá nhân in những khác biệt rất tương đối giữa mỗi người chúng ta.

34. Con người đang khao khát chúng sinh và sự tuyệt vọng lấy đi bản chất của chính họ, rút ​​cạn chúng, rút ​​ruột chúng, hủy hoại chúng, trục xuất chúng khỏi con đường nóng nảy và lừa dối dẫn đến vận mệnh của sự vật, đến sự mệt mỏi của rau quả bụi bặm, khoáng chất vùi và trơ.

Một phản ánh về tình trạng của con người.

35. Tất cả chúng ta đều sợ, giàu và nghèo, giáo phái và vô học, tất cả đều rất sợ.

Có những tình huống sợ hãi không hiểu các lớp học.

36. Những ngày cuối cùng của mùa hè trở nên rất buồn, đến nỗi Rachel cảm thấy rằng họ không trở về, mà rời đi, họ bị đày khỏi bougainvillea và cây trúc đào, cây cam và cây ô liu, mùi biển và của những con tàu của cảng, của những bức tường trắng và những ngôi nhà màu trắng, của những ô cửa sổ hoa và bóng mát của dây leo, vàng của dầu, bạc của cá mòi, về những bí ẩn tinh tế của nghệ tây và quế, ngôn ngữ và màu sắc của riêng họ, của mặt trời, của ánh sáng, của màu xanh lam, bởi vì họ trở về không phải là trở về nhà, bởi vì họ chỉ có thể trở về Tây Ban Nha, mặc dù không ai dám nói từ đó.

Một đoạn tường thuật đầy biểu cảm.

37. Đã rất nhiều thời gian trôi qua, họ sẽ nói với tôi, và họ sẽ đúng, nhưng tất cả chúng ta vẫn mang theo bụi độc tài trong đôi giày của chúng ta, bạn cũng vậy, mặc dù bạn có thể không biết điều đó.

Tiền gửi tâm lý mà họ để lại những chấn thương lịch sử nó phải rời đi.

• Bạn có thể quan tâm: "Chấn thương là gì và nó ảnh hưởng đến cuộc sống của chúng ta như thế nào?"

38. Đó là những người khác mà bạn phải sợ, những người cho phép bạn đoán xem họ đang nhìn về phía nào. Đó là những người luôn nhìn theo hướng ngược lại với những gì bạn tưởng tượng.

Sự không chắc chắn về ý định của những người còn lại có thể là nguồn gốc của sự sợ hãi.

39. Tất cả chúng ta đều bị lừa cùng một lúc, và không phải vì chúng ta là kẻ ngốc, mà bởi vì người tốt rất dễ bị lừa.

Không thể biết tất cả mọi thứ, và do đó, chúng tôi quản lý sự thiếu hiểu biết của mình.

40. Giáo dục, giáo dục và giáo dục, họ nói; Nó giống như một phương châm, một khẩu hiệu được lặp đi lặp lại nhiều lần, công thức kỳ diệu để sửa chữa thế giới, thay đổi mọi thứ, để làm cho mọi người hạnh phúc. Họ đã mất tất cả, họ đã đi trước làm việc ở những vị trí thấp hơn nhiều so với năng lực, học viện, tiệm bánh, tổng đài điện thoại, nhưng họ đã bỏ đi. Họ luôn có điều đó.

Một quan điểm có thể dẫn đến việc chỉ yêu cầu giáo dục, khiến các nhu cầu khác không được giám sát.

41. Sợ hãi cũng loại trừ nhân phẩm, sự hào phóng, ý thức về công lý và thậm chí làm hại trí thông minh, bởi vì nó làm thay đổi nhận thức về thực tế và kéo dài bóng tối của vạn vật. Hèn nhát là sợ chính mình.

Sợ hãi loại bỏ nhiều đức tính của con người.

42. Vẻ đẹp là một con quái vật, một vị thần đẫm máu phải được xoa dịu bằng những hy sinh liên tục.

Thẩm mỹ có thể trở thành nỗi ám ảnh.

43. Sau đó, ông nghĩ rằng sự im lặng có lẽ đè nặng lên những người im lặng hơn là sự không chắc chắn ở những người không biết.

Thực tế là không thể thể hiện bản thân Nó có thể đau đớn hơn cảm giác không biết gì.

44. Vì có nạn đói tồi tệ hơn nhiều so với việc không có gì để ăn, thời tiết xấu còn tàn khốc hơn nhiều so với việc không có mái che để che chở, nghèo đói ngột ngạt hơn cuộc sống trong một ngôi nhà không có cửa, không có gạch hoặc đèn. Cô ấy không biết, nhưng tôi đã làm.

Một suy tư về mặt tàn nhẫn của cuộc sống.

45. Thông thường, khi tôi viết một cuốn tiểu thuyết hoặc một tập truyện, tôi thường bắt đầu từ những hình ảnh: Tôi đi bộ xuống phố và mỗi người tôi không biết tôi coi trọng như một nhân vật; mỗi tình huống mới, như một cuộc tranh luận; mỗi nơi tôi chưa từng đến, tôi coi đó là một sân khấu.

Nhận xét về quá trình sáng tạo.

46. ​​Thật buồn cười khi một người viết tiểu thuyết khiêu dâm, mọi người cho rằng anh ta có một cuộc sống [tình dục] cực kỳ căng thẳng và khi ai đó viết tiểu thuyết giết người, không ai cho rằng anh ta đã buộc tội người hàng xóm của mình, cũng không phải là nhà văn viết khoa học tiểu thuyết có liên hệ trong giai đoạn thứ ba.

Cảm giác hài hước được áp dụng cho cách chúng ta nhận thức mối quan hệ giữa nghệ thuật và nghệ sĩ.

47. Hoàn thành một cuốn tiểu thuyết là một cái gì đó kịch tính. Càng viết cuối, tôi càng đau khổ. Đạt được kết thúc của một cuốn tiểu thuyết có một cái gì đó của một xung, bởi vì bạn đã có thể làm điều đó. Hoàn thiện nó giống như đuổi bạn ra khỏi nhà. Tôi thú nhận rằng một trong những khoảnh khắc khủng khiếp nhất của cuộc đời tôi là ngày sau khi hoàn thành một cuốn tiểu thuyết.

Một câu khác của Almudena Grandes về cách viết đã sống.

48. Đó là quá nhiều tình yêu. Quá lớn, quá phức tạp, quá khó hiểu, và rủi ro, và hiệu quả, và đau đớn. Nhiều nhất tôi có thể cho, nhiều hơn những gì phù hợp với tôi. Đó là lý do tại sao nó bị phá vỡ. Nó không chạy ra ngoài, nó không kết thúc, nó không chết, nó chỉ bị phá vỡ, nó rơi xuống như một tòa tháp quá cao, như một vụ cá cược quá cao, như một hy vọng quá cao.

Tóm tắt lại một câu chuyện yêu thương.

49. Anh không nói gì, anh vẫn mỉm cười. Anh đưa tay ra và vặn chìa khóa đánh lửa. Động cơ bắt đầu. Các tinh thể bị mờ. Nó phải đóng băng bên ngoài, một màn hơi thoát ra khỏi mui xe. Anh dựa lưng vào ghế, nhìn tôi, và tôi nhận ra rằng thế giới đang sụp đổ, thế giới đang sụp đổ..

Mảnh vỡ của một đoạn đầy cảm xúc.

50. Tôi ngồi trên đầu gối của anh ấy. Anh vòng tay ôm tôi và hôn tôi. Sự tiếp xúc duy nhất của lưỡi anh vang vọng khắp cơ thể tôi. Lưng tôi run lên. Anh ấy là lý do của cuộc sống của tôi, tôi nghĩ. Đó là một suy nghĩ cũ, trite, hình thành hàng trăm lần vắng mặt, bị từ chối dữ dội trong thời gian gần đây, nghèo nàn, xấu xa và thảm hại.

Một trong những văn bản của Almudena Grandes dựa trên sự lãng mạn.

51. Sự trưởng thành trong công việc của tôi là bây giờ khi tôi bắt đầu một cuốn tiểu thuyết tôi biết nó một trăm phần trăm. Tôi có một cuốn sổ với câu chuyện được giải quyết và cấu trúc khép lại, tôi biết nó có bao nhiêu chương, những gì xảy ra trong mỗi trang và thậm chí nó sẽ có bao nhiêu trang và cho đến lúc đó tôi không cảm thấy muốn viết. Nhưng sau đó, có một cảm xúc cố hữu trong văn bản, đó là một cuộc phiêu lưu và khi bạn cảm thấy việc viết có thể xảy ra, rằng những gì bạn đã quyết định trước đó là vô ích đối với bạn.

Một nhận xét về sự tiến hóa nghệ thuật của nhà văn.

52. Động từ cần tin là một động từ đặc biệt, rộng nhất và hẹp nhất trong tất cả các động từ.

Một cụm từ mời gọi sự phản ánh về mong đợi của chính mình.

53. Cách đây không lâu, trong cùng khu phố này, hạnh phúc cũng là một cách để chống lại.

Bức chân dung của một cuộc đời gắn liền với địa phương.

54. María Gracia cũng đơn độc. Cô cũng đã kết hôn, cô cũng chưa có con, người bạn đời đã bỏ rơi cô, cô chưa tìm được người khác, cô cũng sống tốt hơn, cô chưa bao giờ sống tồi tệ hơn bây giờ..

Văn bản này cho thấy phong cách trữ tình trong đó nhà văn miêu tả nhiều nhân vật của mình.

55. Khi tôi bắt đầu làm việc, tôi đã mệt mỏi, nhưng đó là một lợi thế và không phải là sự bất tiện. Thói quen ở nhà, trẻ em, các cuộc họp của cha mẹ học sinh, trang phục Giáng sinh, lễ hội, kết thúc khóa học, các cuộc hẹn với gia sư, lịch tiêm chủng và mọi thứ khác, đã làm nó cạn kiệt theo cách đó những ngày làm việc dường như không như vậy.

Một cách để xoay quanh những tình huống tiêu cực của cuộc sống.

56. Nếu tôi còn trẻ tôi sẽ không quá lo lắng, vì khủng hoảng, những người tôi phải tự mút mình, con trai tôi. Nhưng chúng ta có thể, chúng ta mạnh mẽ, chúng ta đã từng đau khổ, di cư, chiến đấu.

Trên một cuộc đời đánh dấu bằng cuộc đấu tranh.

57. Nhưng người Tây Ban Nha, người trong nhiều thế kỷ đã biết cách nghèo với nhân phẩm, chưa bao giờ biết cách ngoan ngoãn.

Một cái nhìn về lịch sử của Tây Ban Nha.

58. Vì không có gì là miễn phí, cognac đã giao anh ta cho một chủng tộc khác. Bây giờ nó trông giống như một làn da đỏ, mặt đỏ nói chung, đặc biệt là xương gò má của anh ấy, đầy những tĩnh mạch bị gãy nhánh ngày này qua ngày khác để chinh phục và đến mũi của anh ấy.

Mô tả ban đầu.

59. Bởi vì hành động là kẻ thù của sự phản chiếu và không còn có thể nghĩ.

Một cách để giải thích hành vi của một ai đó từ nhị nguyên.

60. Chúng tôi đang ở trong một khu phố ở trung tâm Madrid. Tên của nó không quan trọng, bởi vì nó có thể là bất kỳ khu phố cũ nào, với các khu vực đáng kính, những khu vực khác khá cũ. Điều này không có nhiều di tích nhưng nó rất đẹp, vì nó còn sống.

Có một chất lượng thẩm mỹ vượt ra ngoài vật liệu.

61. Tôi biết nó không chính xác như thế, điều đó không đúng, nhưng sự thật cũng biến mất, và tôi cứ nghĩ như vậy, và thật tuyệt, tôi cảm thấy ai đó, chắc chắn, trong những khoảnh khắc như thế, tôi tò mò.

Sự lãng quên có thể dẫn đến sự tự lừa dối.

62. Và tôi cô đơn, tôi cảm thấy cô đơn, không thể nói được, đó có lẽ là hình thức cô đơn tồi tệ nhất.

Một phản ánh về sự cô đơn.

63. Là phụ nữ có làn da của người phụ nữ, hai nhiễm sắc thể X và khả năng thụ thai và nuôi dưỡng con cái mà con đực của loài này sinh sản. Và không có gì khác, bởi vì mọi thứ khác là văn hóa.

Về sự khác biệt giới tính.

64. Ba mươi năm trước, trẻ em được thừa hưởng nghèo đói, nhưng cũng là phẩm giá của cha mẹ, một cách nghèo mà không cảm thấy nhục nhã, không xứng đáng hay chiến đấu cho tương lai.

Một sắc thái về những cách khác nhau để trải nghiệm đau khổ.

65. Tự thương hại là một loại thuốc rất khó.

Nó có thể gây nghiện.

66. Câu chuyện bất tử làm những điều kỳ lạ khi nó giao thoa với tình yêu của những xác phàm.

Mâu thuẫn giữa vĩnh viễn và những gì có ngày hết hạn.