Tôi nhớ tầm quan trọng của việc ghi nhớ

Vật lưu niệm là một bộ phim của năm 2000 của đạo diễn Christopher Nolan, như trong trường hợp Nguồn gốc  và những bộ phim khác của nhà làm phim, Vật lưu niệm Nó có nguồn gốc từ tâm lý học. Đó là một bộ phim biến người xem thành người tham gia vào căn bệnh mà nhân vật chính phải chịu.

Trong Vật lưu niệm, nhân vật chính bị chứng mất trí nhớ trước, đó là, một loại mất trí nhớ ngăn bạn lưu trữ những ký ức mới. Nhưng không chỉ vậy, nhưng anh ta mắc chứng rối loạn căng thẳng hậu chấn thương, cùng với chứng hay quên, cản trở rất nhiều đến ngày của anh ta.

Leonard, nhân vật chính, là một người đàn ông đã có vợ, làm việc cho một công ty bảo hiểm điều tra các vụ lừa đảo có thể xảy ra; Cả đời anh bình thường cho đến khi anh chứng kiến ​​cảnh cưỡng hiếp và giết vợ mình.. Kể từ giây phút đó, anh ta bị một chấn thương và một cú đánh vào đầu sẽ khiến cuộc sống của anh ta thay đổi hoàn toàn; Không thể lưu giữ những ký ức mới, ý tưởng duy nhất trong đầu anh là tìm ra kẻ giết vợ mình và trả thù.

Vật lưu niệm là một phim kinh dị tâm lý đưa chúng ta vào quan điểm của nhân vật chính, bộ phim được quay theo cách khác: nó bắt đầu bằng kết thúc và, từng chút một, chúng ta sẽ buộc các kết thúc cho đến khi chúng ta khám phá ra điều gì dẫn đến kết thúc đó. Các cảnh xen kẽ giữa đen và trắng và màu, là màu thuộc về các cảnh trong quá khứ, trong khi các cảnh ở đen và trắng đi về phía trước. Lúc đầu, những cảnh này và thứ tự thay đổi này có thể khiến chúng ta bối rối, chúng ta có thể không hiểu gì, nhưng điều thực sự được tìm kiếm trong phim là người xem nỗ lực xây dựng ký ức từ hư vô, như Leonard làm.

Bản thân tiêu đề Vật lưu niệm có nghĩa là trong tiếng Latin 'nhớ hoặc nhớ', vì vậy nó trở nên rõ ràng về nhu cầu ghi nhớ và sự bất lực của nhân vật chính. Một cuộc sống sẽ ra sao nếu không có những ký ức mới?

Leonard có thể nhớ tất cả cuộc sống của mình trước sự kiện đau thương, cũng như cách thực hiện bất kỳ hành động hàng ngày nào, nhưng không thể nhớ một người mà anh ta đã nói chuyện vài ngày hoặc vài phút trước. Vì lý do đó, Cơ thể anh ta được bao phủ trong những hình xăm liên quan đến việc ghi nhớ, giúp anh ta ghép các mảnh lại với nhau trong tâm trí. Đổi lại, nó luôn đi kèm với ghi chú và máy ảnh, để biết bạn có biết người trước mặt hay không.

Bài tập liên kết hiện tại với quá khứ, để hợp nhất các mảnh ghép và cố gắng hiểu kết thúc được trình bày cho chúng ta trong cảnh đầu tiên sẽ là những gì chúng ta làm với những khán giả, giống như nhân vật chính, chúng ta không có kiến ​​thức hay ký ức về lịch sử mà chúng ta đang chứng kiến. Sự xen kẽ của các cảnh và màu sắc, các ghi chú của nhân vật chính và sự tái cấu trúc của các sự kiện sẽ làm cho điều đó, từng chút một, mọi thứ sẽ có ý nghĩa.

"Tôi phải tin vào một thế giới bên ngoài tâm trí của chính tôi. Tôi phải tin rằng hành động của mình vẫn có ý nghĩa, mặc dù tôi không thể nhớ chúng ".

-Vật lưu niệm-

Ký ức, bản sắc và kiến ​​thức

Kỷ niệm là gì? Ký ức là gì? Không còn nghi ngờ gì nữa, việc trả lời những câu hỏi này có vẻ rất đơn giản, nhưng nếu chúng ta cố gắng giải quyết chúng một cách sâu sắc, ngay lập tức, chúng ta sẽ nhận ra rằng nó không dễ dàng như lúc ban đầu. Nếu chúng ta nghĩ về lịch sử triết học, chúng ta nhận ra rằng Đối với nhiều nhà tư tưởng, kiến ​​thức đã được liên kết sâu sắc với bộ nhớ. Plato, ví dụ, nói với chúng tôi về anamensis, nghĩa là một sự hồi tưởng hoặc hồi tưởng mang đến cho hiện tại những ký ức của quá khứ.

Plato tin vào một linh hồn bất tử xuất phát từ thế giới ý tưởng và vô tình, bị mắc kẹt trong cơ thể người và phàm trần của chúng ta mà không thể nhớ về quá khứ. Tuy nhiên, trong một số tình huống hồi tưởng xuất hiện, phần bất tử đó phục hồi những ký ức nhất định về quá khứ.

Kiến thức, kiến ​​thức triết học, sẽ giống như một chuyến đi khứ hồi, như băng qua dòng sông cuộc sống, nhận được cái chết và sau đó trở lại với sự khôn ngoan đó; gạt sang một bên thế giới vật chất và nhạy cảm và đạt được sự hồi tưởng về thế giới ý tưởng.

Lý thuyết về hồi tưởng đã được đối xử sâu sắc trong suốt triết học, theo cách tương tự, bộ nhớ tri thức liên kết là một trong những cơ sở cho nhiều nhà tư tưởng. Nhận thức là một kích thích và thông qua anamensis, linh hồn bất tử của chúng ta truy cập vào ký ức trước đó, về thế giới ý tưởng. 

"Tất cả chúng ta đều cần ký ức để biết mình là ai".

-Vật lưu niệm-

Nếu chúng ta di chuyển đến một mặt phẳng quen thuộc hơn, chúng ta sẽ quan sát thấy rằng những ký ức chúng ta lưu trữ không hoàn toàn khách quan. Cùng một thực tế sống bởi hai người khác nhau sẽ thể hiện sự khác biệt trong sự tưởng nhớ của họ, bởi vì Sự chủ quan đóng một vai trò quan trọng trong ký ức của chúng ta. Ortega y Gasset đã nói về điều này, Quan điểm quan điểm rằng tất cả các nhận thức là chủ quan, chúng tôi với nhận thức của chúng tôi có ý nghĩa đối với sự vật, do đó, kiến ​​thức sẽ được liên kết với một quan điểm.

Theo dòng này, chúng ta có thể nói rằng những kỷ niệm là của riêng họ, cá nhân và chủ quan. Ký ức của tôi là của tôi, từ kinh nghiệm của tôi và không thể giao tiếp. Theo cùng một cách, kinh nghiệm của chúng tôi phù hợp với "tôi", chúng là một phần của bản sắc của chúng tôi. Không có gì đáng ngạc nhiên khi nhiều người, sau khi bị mất trí nhớ nghiêm trọng, đã thay đổi hoàn toàn tính cách, cái "tôi" của họ. Nếu tôi không nhớ bất cứ điều gì từ quá khứ của tôi, tôi vẫn?

Trong Vật lưu niệm, Nghịch lý ở chỗ, đối tượng biết hoàn toàn anh ta là ai, biết quá khứ của anh ta, biết mọi thứ về "cái tôi" của anh ta, nhưng không thể nhớ bất cứ điều gì mới. Và trò chơi tương tự cũng là trò chơi được đặt ra cho người xem, giống như trong phim: không lưu trữ những ký ức mới có thể khiến chúng ta bước vào một vòng lặp vô tận, nơi chúng ta lặp đi lặp lại mọi thứ.

Vật lưu niệm, sống không có ký ức

Ký ức cuối cùng về Leonard là một sự kiện đau thương, một sự thật đã kết thúc cuộc đời anh như anh biết. Do đó, anh ta phải học cách lưu trữ, theo một cách nào đó, những ký ức mới này; anh ấy thực hiện nó thông qua những hình xăm giúp anh ấy thực hiện một bài tập kết nối, ghi chú và hình ảnh của những người và những nơi anh ấy biết.

Tất cả chúng ta cần một lý do để sống và Leonard đã mất nó, anh ta không thể tiếp tục với công việc của mình, anh ta đã mất vợ và cuộc sống của anh ta đã có một bước ngoặt thực sự ấn tượng, lý do mới của anh ta sẽ là trả thù, một loại nỗ lực để "phục hồi" kiếp trước và mọi thứ đã bị đánh cắp. Không ai có thể trả lại ký ức, không ai có thể trả lại cho vợ, nhưng anh ta có thể lấy đi mạng sống của một người đã lấy đi mọi thứ từ anh ta và, bằng một cách nào đó, sống trong hòa bình trở lại.

Những gì trước mắt chúng ta là, Nếu Leonard không thể lưu trữ những ký ức mới, làm sao anh ta biết rằng kế hoạch của mình đã thành công? Anh ta có thể vui vẻ trở lại nếu anh ta không nhớ rằng anh ta đã trả thù những kẻ đã cướp đi của anh ta mọi thứ?? Leonard thiết lập một thói quen, anh ta phải rất cẩn thận và có phương pháp để có thể lưu trữ thông tin mới trong tâm trí, lưu trữ nó một cách giả tạo, như khi chúng ta lưu trữ thứ gì đó trong máy tính hoặc trong bộ nhớ ngoài.

Cuộc sống của anh sẽ xoay quanh căn bệnh và mong muốn trả thù của anh, một điều không đáng ngạc nhiên vì ký ức cuối cùng anh có là khoảnh khắc bi thảm nhất trong cuộc đời. Đó là một ký ức chủ quan, đầy cảm xúc và tầm quan trọng của ký ức đó sẽ khiến mọi thứ trở thành ác mộng, anh ta không thể lưu trữ bất cứ thứ gì mới, nhưng anh ta không thể "xóa" sự thật bi thảm nhất.

Vật lưu niệm đặt một sự thật trước mắt chúng ta, nhưng chúng ta không thể nhận ra nó vì thông tin bị phân mảnh, mã hóa và như thể chúng ta không thể nhớ. Toàn bộ bài tập mời chúng ta suy ngẫm về nhận thức và ký ức.

"Ký ức bị bóp méo. Chúng là một cách giải thích, không phải là một bản ghi ".

-Vật lưu niệm-

Nguồn gốc, chấn thương lẻn vào giấc mơ của chúng tôi Bộ phim Nguồn gốc của Christopher Nolan là một tác phẩm nghệ thuật về thế giới giấc mơ và sự phức tạp của nó. Thông qua đó chúng ta được chỉ ra làm thế nào chấn thương và giấc mơ có thể liên quan. Đọc thêm "