Hình học và tính cách 5 đặc điểm viết chính

Với việc phân tích viết, các nhà đồ họa cố gắng biết các khía cạnh của tính cách mà người được phân tích không muốn trình bày với chúng tôi, hoặc bởi vì nó không thuận tiện cho anh ta để làm điều đó, bởi vì anh ta không nhận thức được chúng hoặc đơn giản là vì chúng có vẻ không liên quan đến anh ta.

Ngoài ra, phân tích đồ họa cũng được sử dụng để đối chiếu thông tin thu được bằng các kỹ thuật khác, chẳng hạn như tự báo cáo hoặc một cuộc phỏng vấn cá nhân. Cái sau là phổ biến trong quá trình lựa chọn nhân sự.

Đồ họa có thể cung cấp cho chúng ta những gì??

Những kỹ thuật này hiện đang được sử dụng ở Tây Ban Nha. Ở Pháp việc sử dụng của nó là lớn hơn, ước tính có khoảng 50 đến 75% các công ty sử dụng nó. Vào năm 1991 (ngày của nghiên cứu độc lập cuối cùng) 90% các công ty Pháp trực tiếp hoặc gián tiếp sử dụng thông tin được cung cấp bởi chứng thư.

Làm thế nào một kịch bản được phân tích?

Để giải thích cách phân tích văn bản hoạt động, tôi luôn sử dụng cùng một ví dụ, Hình học giống như ghép một câu đố.

Nếu bạn nhìn vào một mảnh, rất có thể bạn không biết gì về nó, hoặc nó đi đâu, hoặc những gì được thể hiện trong đó, bạn cũng có thể mơ hồ nhận ra một cái gì đó trong mảnh đó, bằng cách kết nối mảnh này với bốn mảnh tương ứng mà bạn có thể đánh giá cao một cái gì đó quen thuộc, có khả năng là với chút đĩnh đạc nhưng khi bạn kết nối các phần của mình, nhận thức của bạn về vấn đề sẽ điều chỉnh nhiều hơn với thực tế. Bạn có thể nhận thấy một mảnh rất đặc trưng, ​​ví dụ mắt của con hổ được thể hiện trong câu đố, sau đó bạn sẽ biết ý nghĩa của mảnh đó, và ít nhiều nó sẽ nằm ở đâu.

5 biến với các diễn giải được chia sẻ bởi đại đa số các nhà đồ họa học

Theo phép ẩn dụ của câu đố, bây giờ tôi sẽ viết về một số phần trong đó các nhà đồ họa học được cố định để có được ý nghĩa của chúng mà không cần hoặc không cần kết nối chúng với nhau.

Bởi vì, trong tất cả các biến kinh điển mà từ đó các diễn giải được tạo ra, có một nhóm trong số họ có mối liên hệ với các đặc điểm tính cách tương ứng mà họ đề cập đến. Nói chung, chúng là những dấu hiệu ổn định có thể được giải thích một cách đơn giản, tuy nhiên, các nhà đồ họa tương phản nhiều dữ liệu hơn. Đó là, trong đồ họa học, các biến này tạo ra kết luận khá ổn định về tính cách của chủ thể trong hầu hết các trường hợp.

1. Kết hợp chữ thường và chữ hoa

Tình huống này xảy ra khi chúng ta thấy một văn bản, trong đó, chủ yếu, các chữ cái viết thường cũng có sự hiện diện của chữ in hoa (không cần thiết cho chính tả). Chữ in hoa được xen kẽ với chữ thường.

Dấu hiệu này nó có liên quan đến kiểu chữ của nhân viên thu ngân. Nó sẽ là một dấu hiệu của xu hướng trộm cắp hàng ngày và không trung thành. Tuy nhiên, các nhà đồ họa chú ý đến các biến khác được trình bày trong văn bản và tương phản rằng không có sự đối đầu hợp lý trong các khía cạnh liên quan đến lòng trung thành. Đó là, họ kiểm tra xem các biến khác trong văn bản không biểu thị khác ...

(Viết mẫu trong đó chữ hoa và chữ thường được trộn lẫn)

2. Phần nhô ra giữa khu vực

Siêu cao là gì? Nhanh chóng, rằng văn bản (ví dụ, trong một chữ ký) cao hơn rộng. Còn khu trung? Tất cả khu vực được đóng khung giữa giới hạn trên và dưới của hình bầu dục của chữ viết, (ví dụ: chữ -o-, hình bầu dục của -d-, -g- hoặc -p-), bao gồm khu vực trong đó tất cả các chữ cái không có hình chiếu trên hoặc dưới được viết (hampas hoặc jambs tương ứng, trong thuật ngữ đồ họa).

Trong đồ họa, việc phản ứng thái quá của vùng giữa được coi là dấu hiệu tiêu cực trong hầu hết các trường hợp, có thể gợi ra một sự kiêu ngạo nhất định trong tính cách, niềm kiêu hãnh, thể hiện bản thân... Một người tự hào, tự hào, tự phụ và không đẹp lắm để đối phó vì 'ưu việt' mà bạn cảm thấy, chắc chắn trình bày biến này trong văn bản, trong chữ ký hoặc cả hai. Tôi nhớ một quy tắc vàng khác của đồ họa học: thực tế là một dấu hiệu không có mặt không biểu thị ý nghĩa trái ngược với những biểu hiện được trình bày nếu nó có.

Ví dụ, việc ký kết Ngài (chỉ huy Đức quốc xã hùng mạnh) và việc ký kết Donald Trump (ứng cử viên tổng thống Mỹ).

(Hai công ty bên trái D. Trump, cả hai bên phải của Himmler)

3. Sự hiếu thảo

Filiformity đề cập đến loại văn bản có hình thức của chủ đề. Nó là điển hình để thấy điều này trong phim hoạt hình khi một chữ cái xuất hiện, thông thường họ không bận tâm đến việc diễn đạt các từ có thể đọc được và chỉ đơn giản là tạo một dòng với các dao động và phân tách ngắn giống như quá trình viết thực sự. Filiformidad là in một dòng (hoặc gần như một dòng) trong đó cần có một hình thức, ví dụ, là điển hình trong -m- hoặc -n-, các ngọn núi bị thu hẹp cho đến khi đôi khi do tính năng động chỉ đơn giản là vẽ một đường.

Cần phân biệt giữa filiformity chung và filiformity. Nó có thể là một filiform toàn bộ (phim chung), nó có thể là filiform chỉ phần cuối (rất phổ biến) hoặc một số tổ hợp chữ cái nhất định (một phần phim). Trong đồ họa học, filiformity chung sẽ có một giải thích tích cực hơn một phần, là một phần liên quan đến sự không trung thực, thiếu tính xác thực của con người hoặc xung đột thần kinh.

Cũng bắt buộc phải thiết lập sự khác biệt giữa cách viết filiform được thực thi với tính năng động và tốc độ cao của filiform chậm, đầu tiên có ý nghĩa tích cực, nó có thể được quy cho một người có kỹ năng xã hội tốt, có kỹ năng đàm phán, có ý thức chiến lược tốt hoặc kỹ năng ngoại giao Trên filiform chậm, điều cần thiết là chúng tôi nhận ra rằng chúng tôi tái tạo, chúng tôi nghĩ về cách thức loại văn bản này đã được thực hiện. Filiformity là bình thường khi tốc độ được tăng tốc theo kịch bản, là một đặc điểm của tốc độ, tuy nhiên, một người đang sản xuất filiformidad ở tốc độ thấp đang cố tình làm điều đó, với chủ đề, một cách viết chậm và không thể đọc được, ngoài ra có một tình huống mà những người viết filiform có một nền văn hóa đồ họa cao mà theo đó, giả thuyết về việc thiếu khả năng viết nói chung bị loại bỏ. Viết bằng văn bản ex profeso, theo lời của Manuel J. Moreno: "[...] chúng ta có thể đứng trước thái độ snobistas và inautenticidad"

Chữ viết của hình ảnh sau đây là của chính trị gia Alfredo Pérez Rubalcaba, sự chậm chạp và cực đoan.

(Mẫu kịch bản Filiform Alfredo Pérez Rubalcaba bên trái, mẫu không xác định ở bên phải)

4. Phân ly

Nó được gọi là phân ly cho hiện tượng đồ họa mà hình bầu dục của palote được tách ra. Điều này có thể xảy ra trong các chữ cái như -d-, -g- và -p-. Nó xảy ra khi hình bầu dục được thực hiện một mặt và mặt khác là tay cầm, trong trường hợp này chúng ta có sự phân ly trong văn bản. Đó là một dấu hiệu rất dễ nhận thấy, nó đập vào mắt khá nhiều, và thậm chí theo mô hình không gian mà chữ viết duy trì có thể khiến chúng ta nhầm lẫn trong việc đọc lấy hình bầu dục cho một -o- và palote cho một -L- (trong thư) -d-)

Dấu hiệu này, theo lời của Manuel J. Moreno, và kết nối với các lý thuyết phân tâm học, "có thể là biểu hiện bên ngoài của một xu hướng chia rẽ hoặc xung đột giữa cái tôi và id (vô thức)". Về phần mình, Augusto Vels liên quan đến chất lượng mối quan hệ gia đình thời thơ ấu "[...] Sự thật đơn giản của việc tách rời cả hai yếu tố là một dấu hiệu tuyệt vời của xung đột hoặc bất đồng, một dấu hiệu thường thấy ở những người sống tuổi thơ với cha mẹ con đường tồi tệ [...] và điều đó đã cảm thấy bị ảnh hưởng bên lề "

(Mẫu văn bản phân tách "Nhân phẩm" và "Đã xuống cấp")

(Mẫu viết tách rời, Từ "Córdoba")

5. Phiếu tự đánh giá

Nhập thuật ngữ, chữ ký là chữ viết nguệch ngoạc khi ký, không thể đọc được và dấu hiệu phần rõ ràng, tất nhiên có thể tìm thấy bất kỳ sự kết hợp nào giữa chúng trong chữ ký của một người, chỉ có thể có chữ ký, chỉ có một chữ cái, cả hai, v.v ... rubric bao trùm thiết kế đồ họa có hình vẽ bao quanh chữ ký. Nó rất phổ biến, chắc chắn bạn biết ai đó có dấu hiệu như thế này.

Trong đồ họa học, nó gắn liền với niềm vui được chăm sóc, nhu cầu cảm thấy được bảo vệ trong gia đình hoặc hôn nhân. Trong một môi trường đồ họa tích cực, nó có liên quan đến sự thận trọng và thận trọng. Mauricio Xandró, giải thích: "Nó tương ứng với một phong trào hướng nội và biểu hiện của cảm giác tự ti ở tuổi vị thành niên. [...] Hầu như sự nhất trí của các nhà đồ họa nhìn thấy một cử chỉ bảo vệ và cô lập, cũng đúng".

(Mẫu văn bản: bao thư rubric, chữ ký "Pedro Jiménez")

Hình học là một bổ sung, một kỹ thuật khác của tiết mục

Trong phân tích và giải thích kinh sách, có một quy tắc hiện diện ngay từ giây phút đầu tiên. Nếu bạn hỏi một nhà đồ họa học, có khả năng câu hỏi của bạn tương tự như: "và ... Điều đó có nghĩa gì khi tôi nghiêng sang phải?" hoặc "Còn những người ký tên với một nét vẽ nguệch ngoạc không bao giờ giống nhau thì sao?" và câu trả lời bình thường nhất là giải quyết những nghi ngờ được đưa ra, ít nhất là lúc đầu, nhưng sau đó, khả năng chuyên nghiệp nhất mà bạn đã hỏi sẽ đề cập đến sự cần thiết phải đối chiếu với sự thật đặc biệt này mà bạn đã nêu ra với các biến khác hiện diện trong văn bản cho một giải thích chính xác và vững chắc.

Sự cần thiết phải tương phản với các biến khác đến từ sự khác biệt giữa môi trường đồ họa tích cực và môi trường đồ họa tiêu cực, có thể có cùng một biến của cách viết các cách hiểu khác nhau theo môi trường đồ họa trong đó. Môi trường đồ họa được xác định bởi một loạt các khía cạnh mà việc đánh giá phải được thực hiện riêng do phần mở rộng.